生活在远方

是的,因为真正的生活是在远方

Archive for December, 2009

虚词虚词,快乐的虚词!

在很久很久以前,有一个小朋友念的是私塾。 这天,老师给他们讲的是《论语·学而》: 学而时习之,不亦乐乎? 小朋友是很好学的,于是就问老师:这里的每个字都是虾米意思啊? 老师也是很慈祥的,他没有简单粗暴的拿起主板竹板打这位小朋友的手心,而是很耐心的解释道: 学,学习;而,虚词;时,时时、常常;习,温习;之:虚词;不:虚词;亦:虚词;乐:快乐;乎:虚词。 解释完后,老师还不忘记问这位小朋友:你都理解了吗? 小朋友–后来我们发现这位小朋友其实是位小loli,家境贫寒但是很爱读书,于是女扮男装,替父从军报名参加这个私塾,并答应每天提供新鲜的羊奶给老师当饮料作为读书的束脩。当然,我们进一步的调查发现,其实老师并不喜欢喝羊奶,他那样做是因为她是一个小loli被她好学的精神深深滴打动鸟,内牛满面–是这样回答的: 老师!谢谢您的讲解,我知道了。这句话的意思就是: 学习虚词,经常复习虚词,虚词虚词,快乐的虚词! ============= 好吧,这是一个冷笑话,但是很真实:因为现在我们不过是用”该用户发言已被屏蔽”来替换上面的”虚词”而已……

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论P2P下载站点的倒掉

这几天最受人关注的主题非P2P下载站点的倒掉莫属。 猛禽在墙外发表了一篇博文《后侵略时代》,其中提到了:版权、文化侵略。 文化侵略是毋庸置疑的。不要说我们喜闻乐见的美剧,就是洋节气也早已将土节气挤占到了边缘的地位。 上位文化对下位文化的优势在于其背后支撑着它的巨大的物质优势和积累。你说”饱暖思淫欲”也好,经济基础决定上层建筑也好,都是一个道理。在文化领域的节节败退,不就是经济领域失败的直接表现吗? =========== 版权这个问题,其实也是文化侵略的一种–还可以包括各种各样的专利体系。这个体系在保护文化的前提下,其实也是在保护着后面蕴藏着的巨大经济利益。当年,我买一本《Word Power Made Easy》只要区区6元人民币–因为那时中国大陆还没有加入版权体系,可以自由的影印书籍。多年后,我托国外的朋友帮我买回来的时候,这本书的价格是10个英镑。我买的就是版权。这个10英镑中,有一部分就会转到那位可敬的作者手里,我以这样的方式表示我对这位作家写出这么有用的书的尊敬,并希望他能写出更多的书;有一部分会转到出版商手里,我以这样的方式表示我对出版社慧眼识珠出版了这样一本好书的感激,并希望它们继续出更好的、更有用的书;而我付出10英镑的时候,我也是有着巨大的收获的:我的英文词汇得到了系统的整理,词汇量得到很大的提高。这个收获远远要大于我付出的10个英镑。 这种模式是健康的,我愿意看到这样的模式持续的发展下去。但是,这个模式有时却不能完美的执行: 我找不到这样值得我付钱的东西;或者这样的东西虽然在,但是我却没法付钱; 东西也有了,我也可以付钱,但是价格实在太高; 东西有了,价格也合适,钱也付了,但是拿到手却发现被”阉割”了; ========== 猛禽说的对: 唯有自由!只有通过激烈的、你死我活的、但又是自由公平的竞争后胜出的文化元素,才可能是最先进和最强大的文化元素。而只有由这样的文化元素所组成的文化和文明才会是最先进的。 圈养的文化和文明只能是落后的,并且将越来越落后。 但是这样的自由和非圈养的文化和文明也还是要有同样自由和非圈养的经济和经济体制加上在这个基础上建立起来的同样自由和非圈养的政治和政治体制做基础的。我对P2P站点存在的赞许,不是在它们盗版的前提上,而是这样的方式体现了自由和非圈养,也体现了在当今非自由和圈养体系下来自民间、来自草根的一种呐喊和作为。在这个意义上,它们–特别是中国的它们–是先进的意识的代表。 =========== 对P2P的封杀,其影响的深远,远远不是不再能找到”免费”的影片那么简单。 首先,当利益集团开始意识到这里的巨大利益后,会出现所谓的Official的ICP。它们控制着来源、渠道,却披上商业运作的美丽外衣; 其次,墙越是高越是险,越是能制造出一批在墙外的人。他们有着丰富的(消息、影片、音乐、游戏)来源,在墙内的人们越来越依赖他们的贡献。这是一个人为的制造”英雄”和”优越”的过程。这样的情况已经越来越严重了–而更严重的是,墙内的人对制造在墙内的这样的模范根本没有信任。而那些目前还在墙内的非官方制造的模范也以能到墙外作为最后的归宿。简单的说,就是墙内的人对墙内没有信任,没有依附。 这不是一个正常的结果。 ========== 我一向是一个”唯阴谋论”者。我之所以成为一个”唯阴谋论”者,是因为我本能的对任何东西不信任,因为我想太多的东西。 我经常问的一个问题就是:如果我都想到了这些,那么他们为什么想不到?我想到了这些后,决定做(或者不做)一件事情,他们为什么反而不做(或者做)一件事情? 这是所有阴谋论的基础。 当然,有一句话是适用的,那就是:他们都疯了。对于疯子,当然不可以常理推论。 但是,还有一句话更适用,那就是:巨大的利益。唯有利益才能令人疯狂。 ========= 12月11日更新一张图片:

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可恶的后照灯

上周五回家路上,再次碰到了可恶的后照灯(照片中央部分特别亮的那个部分,车子左侧还有一个,没有拍进去): 上次我在山东的时候已经碰到过类似的一个后照灯,那次更惨:是在晚上8、9点的时候,当我从前车左方超车的时候,明晃晃的后照灯把我的眼睛晃了个瞬盲,根本无法看到我的车道前方的东西。 这个灯的存在实在是太危险了!我很好奇,在某些人有空讨论40kg/20km的时候,居然就没有人来讨论这个!

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林兆华版《哈姆莱特》观后

今天肾上不辞辛劳去科文中心看了林兆华版的《哈姆莱特》。 在科文中心的站点上有这样一段介绍: 1990年,林兆华导演的《哈姆雷特》创造了购票队伍长达数百米的演出纪录。18年后,林兆华与濮存昕再度携手重新诠释莎翁巨作。 在对莎士比亚戏剧的演绎中,林兆华的《哈姆雷特》被誉为中国最具先锋实验精神的戏剧作品之一。1990年,林兆华采用独特的“角色换位”手法,对《哈姆雷特》进行全新的解读,他让剧中角色在某个特定时刻转变成哈姆雷特,从而充分展示“人人皆是哈姆雷特”这一主张。使得戏剧形成了极强的解构性, 一扫以往对《哈姆雷特》一剧所形成的思维定势。 1995年该剧受邀赴日本地球座globe剧场演出,引起轰动,业界好评如潮。著名戏剧评论家松冈和子对此肯定道:林兆华的《哈姆雷特》,无论是剧本的重构、导演的手法,还是舞台美术、戏剧表演,即使在世界范围内,也不愧是一部巅峰之作。 林兆华为中国观众带来了一次与众不同的莎士比亚戏剧体验。相较于文艺复兴时期的伟人形象,导演诠释了一个孤独的哈姆雷特,是“我们中的一员。” ——《中国的莎士比亚》,《国际莎士比亚研究》 可以说,评价是相当的高。但是,我在观后却难掩失望。 ============

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Way Up High

和老彼得一起看完了《Up!》这本动画片。和《Wall·E》一样,这是一部前15分钟”默片”,也是一部前15分钟”让人禁不住掉泪片”。 谈论片子的技术是没有任何意义的——所谓“夏虫不可语冰”者也。情节似乎也很老套:青梅竹马后的龙凤呈祥,天不遂人愿。老夫人先撒手人寰,而更悲凉的是夫妻两人没有子嗣……为了实现亡妻的愿望和梦想,老头子毅然决然的前进……至于那个小P孩,那个出了名的探险家,都只是添头…… 这还是一个关于“一旦男人做出了承诺(下定了决心),他能做到怎样”的故事。这和《霍乱时期的爱情》几乎就是讲着同样一个概念。

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